春节观影报告之六丨《神探蒲松龄》豆瓣评分跌至4.3，成龙转型挑战失败？

成龙，作为一个在两代人心目中屹立不倒的巨星，这次主演的《神探蒲松龄》是他连续第24部新春贺岁电影。

而早已习惯了成龙大哥动作大片造型的影迷们，将会首次领略其古装书生的扮相。

很大一部分观众观影完以后都表示这剧情的改变让人受不了，从心里来说有点难以接受。

尤其是在人物的设定上，《聊斋志异》本就是人们耳熟能详的一部作品，而且还被拍成过很多部电影和电视剧，对于剧中的人物大家早已烂熟于心。虽然每部作品在人物原型上或多或少都会有些改动，但是还从来没有见过像《神探蒲松龄》这部电影改动这么大的。

小编点评

评分：4分

不推荐理由：这似乎是一部《倩女幽魂》版《捉妖记》，聂小倩变成了蛇妖和燕赤霞谈恋爱，蒲松龄留着反清的头发开始捉妖，剧情逻辑有点牵强。不过值得一提的是，此电影特效做的比故事线要好。

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电影内容让人大跌眼镜

《神探蒲松龄》的故事改编自当年著名电影的《倩女幽魂》中宁采臣和聂小倩的故事。这部当年万人空巷的电影，父母一代和年轻人都不陌生。

影片中的蒲松龄（成龙饰）是一个文人，在电影中成了拿着阴阳判降妖除魔的武林高手；燕赤霞（阮经天饰）和聂小倩（钟楚曦饰）的出场都没有问题，可是后来在引出燕赤霞回忆的时候，观众都傻眼了。

燕赤霞和宁采臣成了同一个人，而且和聂小倩之间的感情纠葛也彻底的改编了，宁采臣成了蛇妖，在和聂小倩交换后变成了人，聂小倩阴差阳错成了妖，后来妖丹被污才入了魔和镜妖为伍以吞噬少女魂魄为生。

又是破案，又是爱情，又是玄幻……《神探蒲松龄》简直是颠覆传统的一次创作。

此外，《神探蒲松龄》在第一梯队的挤压下排片只有7.9%，该片由爱奇艺影业主要制作和出品，喜剧奇幻题材。虽然成龙大哥在2017年春节档因为《功夫瑜伽》收割了17亿票房，也登上《快乐大本营》为电影宣传，但是在春节档金贵的院线排片中，市场没有给成龙大哥多大的空间。

不过，作为贺岁片，《神探蒲松龄》依然以喜剧元素为主题，但想要争夺本次春节档的冠军难度较大。

更何况这次首映口碑惨遭扑街，但是似乎并不影响人们的观影热情，成龙大哥本身就是一个金字招牌，很多观众都是冲着这份情怀去的。不过，成龙这次转型你觉得成功吗？

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成龙转型转在了哪

成龙于1995年凭借《红番区》成功打入好莱坞，1998年，借助《我是谁》、《尖峰时刻》奠定好莱坞一线巨星地位。

之后，成龙凭借多部影片在好莱坞立足，其中《杀手壕》、《尖峰时刻2》、《尖峰时刻3》、《功夫之王》、《功夫梦》等影片均成为开画冠军，《尖峰时刻》的前两部更是成为当月的最高开画记录，尤其是第二部，在当时是影史第四的爆炸性开局。

截至2018年6月，成龙主演49部电影全球累计票房约30亿美金，平均每部6147万美金。另外，成龙自导自演13部电影，其中7部获得华语全球年冠，电影生涯获得全球华语年冠15次。

不过，一向以动作片见称的成龙已经64岁了，恐怕在很多冒险、动作片上已经打不动了，因此最近的几部电影他也一直在谋求转型。比如《英伦对决》，这部电影在豆瓣评分7.0，票房达到了。《英伦对决》的成功是因为他继续沿用了成龙式的功夫片，转型可以，但是想一下子就完全抛弃掉旧有的表演风格，这样一来观众们肯定不买账。

《神探蒲松龄》，可能算是成龙转型后评分最低的一部电影。

成龙曾在媒体采访中表示，《神探蒲松龄》不同于他以往的电影，打斗场面比例减少，魔幻特效增多，希望可以给观众带来不一样的视听盛宴。

有不少人在《神探蒲松龄》这部电影中看出了许多成龙大哥风格转型的元素。比如，在打斗中，成龙活用凳子、桌子等道具，动作依旧敏捷。此外，成龙还在电影中收获了新道具“阴阳判”，中国功夫加上特效“大招”，也让对特效画面越来越挑剔的影迷对新片更加期待。

可是这在小编看来，这部没有太大的转型，除了打斗画面外，就是比“名侦探柯南”更简单的推理手法。

莫非，成龙的转型是……

开始破案了？

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中国侦探片票房普遍低于3亿

近几年国产电影市场，因为轮番上映以“视觉特效、魔幻动作”为题材的国产大片，所以陷入票房与评价双重快速下滑的颓势。

而在2017年，中国开始掀起了一阵侦探热。

根据“侦探题材”电影的市场表现发现，目前突破3亿的影片仅有《唐人街探案》、《狄仁杰之神都龙王》、《烈日灼心》三部。

相对来说，获得8.24亿票房的《唐人街探案》更依赖于“王宝强+喜剧”的元素、6.01亿票房的《狄仁杰之神都龙王》卖点则主要为“赵又廷+古装动作”等。所以纯靠“侦探”元素推进的《烈日灼心》，似乎更能代表这一题材的市场表现，票房为3.05亿。

除这三部高票房电影外，大部分侦探电影的票房都在3亿元以下。而且不难发现，这一题材的票房与评价更为直接挂钩。

目前票房过亿元的电影，大部分豆瓣评分都在6分以上，只有文章领衔主演的《不二神探》（豆瓣4.6，票房2.84亿）和谢霆锋、刘青云主演的《惊天破》（豆瓣3.9，票房1.14亿）例外。其余6分以下的侦探电影，票房全部停留在千万级别。

总结来看，这一类型的电影受众已经相对固定，而且较为苛刻，

严格来说，“侦探”电影不算是电影类型，一般均标注为“犯罪”、“悬疑”等类型。之所以侦探电影在国内市场一直相对平淡，主要因为侦探片在我国的市场氛围一直未被培育起来。相比动辄就10亿元票房起步的喜剧电影，侦探电影也一直比较窄众，当然问题也不仅在电影市场。

说到侦探片，欧美和日本两大派系最为出彩。

另外，以日本为例，在侦探题材影视作品开发上，已经相当成熟。如2008年日本版的《嫌疑人X的献身》上映10天累计票房就已超过18亿日元（约为1.11亿元）。而去年大热的日本电影《昭和64年》分成上下两部上映，票房总和也超过35亿日元（约2.16亿元）。

有电影人士指出，国内侦探文学目前不够发达，知名作品很少，所以很难说有本土文化氛围，更别提拥有欧美的“福尔摩斯”、“波洛”等侦探人物。目前国内在侦探题材的电影IP开发上，除“狄仁杰”等极少人物外，很难再有原创题材受到市场青睐。一些有潜力的原创也基本毁在第二部上，如苏有朋主演的侦探电影《密室之不可告人》在当时引起观众不少好评后，第二部《密室之不可靠岸》质量直接崩坍，导致系列完结。

（以上部分内容综合整理自网易新闻、1905电影网）